翻译中风格变异的艺术再现

瑞契尔(Ritehie)和莫尔(Moore)说过这么一方话：“假如我 们成功地翻译了能代表罗斯金(Ruskin)风格的一页，并把译 文呈送两位受过良好教育的法国朋友评论，其中一个对英语 所知甚少，而另一个却熟悉我们的语言。假如第一个说，‘描 述得真好，作者是谁?’第二个说‘那肯定是罗斯金的作品，尽 管我记不清那段话了。’于是我们可以相信，在风格方面我们 离我们的理想并不远。我们一定是既写出了地道的法语，同 时又仍然保留了原作的神韵。”(叶大波，1985：52)这就是说译 者要时刻记得自己所译的乃是别人写的文学作品，应该力争 用适当的语言形式和独特的表达法，艺术地再现原作的风格， 这样才能吸引读者。

一、句法的风格变异与翻译

句法的变异是文学作品中很重要的风格特征。它指的是 句法中那些不合常规的表达方式，主要体现在词序、句式结 构、逻辑思维等方面。

1.词序的改变

词序的变动原本是为了达到突出、强调的目的，但由此而 衍生出来的句型有时也会用得过滥而失去新鲜感，故而不得 不重新改变词序。例如：Some bodies there are that，being dead and buffed，do llot decay．此句想摆脱tllerg—结构的俗套，突出 主语，从而产生了如上的结构。

词序的变化有时可以微妙地描述人物心理。莎士比亚戏 剧《哈姆雷特》中有这么一句话：“O what a noble mind is iv．re o'erthrown!The courtier's，soldier’S，scholar's，eye，tollgue， sword．

这里，词序上的倒置(eye、tongue、sword三个词的顺序与 其各自的所有者courtier、soldier、scholar的顺序不相配对)，加 上句法上的变异(所有格名词与所有物名词被截然分隔于两 处)，这种失去常规语言逻辑性的话语恰到好处地描述了说话 者奥菲妮亚由于哈姆雷特的神经失常而处于极度痛苦中的神 情。这一传神之笔在以下译本中较好地保存了下来：“哦，这 里毁掉了一个多么高贵的心胸!重臣的，军人的，学者的，眼 神，辞令与武艺”，译文力求保持原词序，风格接近原作。

译文有时改变了整个句式的位置，并添加了较多的成份， 旨在使原文的含义更加显露。例如：：Who was to know that she had grown generoUS in the greediness of a new passion，that in covet-ing one cousin she was dealing liberally with another，that in her ea-gemess to appropriate she gave way?

原文反映了人物当时的心理活动，而且还含有一定的哲 理。试比较中译文：她本是想得到新的热爱，所以才放弃了旧 的热爱，本是要把一位堂兄紧紧抓住不放，所以才对一位堂妹 慷慨大方，本是欲取，却反先与，本是欲擒，却反先纵。这是她 的真心；但是她的这种真心，有谁知道呢?此句句式位置与原 文相反，在三个排比句之后才出现“有谁知道呢?”译者的大胆 尝试，艺术地再现了原文风采，其哲理更加清晰，更加具有说服力。

1.2 句法形式与表达的变异

敢于打破常规，在一定的上下文内更改或增删某些固定成语的语言成分，使它获得新意。例如：In marrying this gid he married a bit molt than he could chew．(Daily Telegraph)此句中成语to bite ofmoil than one can chew(贪多嚼不烂，做力所不及的事)被有意“篡改”，借以说明“他”在婚姻问题上的“自不量力”；语言机智、幽默，妙趣盎然。

句子不合规范、结构松散无序、缺乏逻辑条理是一种典型的句法风格变异。此变异能够强调感性、反映直觉、塑造心理形象。下段引文出自乔伊斯(Jam~Joyce)的名著《尤利西斯》：

...She kissed IIle．My youth．Never again．Only Ollee it comes. Or hers．Take the train there tomorrow．No．Returning not the same ...The new 1 want．Nothing new under the sun... Think you are es and run into yourself．Longest way round is the shortest way home．．．All ch~ged ．Forgotten．The young are old...

她吻了我。我的青春一去不复返了。它只来一次。她的青春也一样。明天乘火车到那儿去吧。不，回去就全不一样了。......我要的是新的。太阳底下一件新事都没有。......以为可以逃脱。结果自己还是撞上了。以为绕了最远的路。原来是回自己家最近的路。......开始都变了。被遗忘了。原来的年轻人变老了......(金陧译)

以上引文采用了一种“自由式引语”，句子与句子的衔接凌乱，连接词缺省，没有明显的逻辑关系，句子间跳跃性也很大，时间和空间顺序交织使人产生错乱感。这种变异使主人公Blood在回忆当年与妻子热恋时的那些充满了各种不同程度、不同层次的印象、感觉、幻觉和联想，汇成了一股恍惚迷离、时断时续的不定向的主观意识之流。金陧先生在译此段引文时，同样运用句子间连接词的空缺、大量的省略句等技巧，再现了主人公那支离破碎、逻辑含混、连绵不绝的思绪。译文基本上保持了原有的风格，除了“我的青春一去不复返了”与原文风格有所不符外(该句将“My youth．Never again”译成了一个完整的单句，有悖于原文中有意使逻辑关系空缺的语言表现手段)。