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　　文学翻译理论丢掉了文学性，文学翻译批判又丢掉了文学性甚至学术性，无妨讲是当下译界值得警觉的一种退步。套用翻译家、北大教授许渊冲先生批判东方言语学派翻译实际的讲法，他们最大的成绩是“不谈美。下焉者只谈‘形似’，上焉者也只谈‘意似’，却不谈‘神似’，不谈‘发明性’”(许均等著《文学翻译的实际与理论》，P49)。如此翻译下去、批判下去，文学译作不“味同嚼蜡”、不“给原文压得扁扁的”(董桥语)像个瘪三才怪！毫无疑问，文学翻译应回归文学，翻译公司工程翻译译文质量回归审美。

　　幸也罢不幸也罢，翻译公司近两三年在下的文学翻译作品颇受关注。人家慨然关注在下，而在下若一言不发，一来有失礼之嫌，二来有曲解之虞，二者均无助于翻译事业的开展，故明天斗胆撰文。与其讲是回应，莫如讲借机谈一下在下的所谓翻译观，即在下所大体认同的关于翻译的言讲或观念，当然也多少包括在下团体的体悟。

　　而这正是目前文学翻译理论、文学翻译批判的盲点所在。窃以为，随着国际交流的频繁、外语热的白热化和懂外语人数的迅速添加，当下本国文学作品翻译的次要成绩，较之精确性，恐怕更在于文学性的缺位，致使读起来味同嚼蜡。工程翻译译文质量于是人们不由要问，原作自身能否味同嚼蜡？假如不是，那么译者标榜的忠实或精确性又表现在哪里呢？事情非常清楚，那才是致命的不忠实、不精确，纵然语法、词汇、句式等方式层面贴得很紧甚至无懈可击。换言之，无论有多少理由，翻译文学作品都不该译丢了文学性。